江诗丹顿艺术大师系列的“致敬中国文化标志”腕表，拿捏中国帝王纹样精髓

中国画的精髓是什么？三张传世名作，国宝中的国宝给出了答案，除去北宋张择端的《清明上河图》外，另外的两张都是和山水有关，排第一的就是黄公望的《富春山居图》，排第二的就是王希孟的《千里江山图》。

为什么是山水？这就要说到一个概念，那就是中国画走向巅峰的历史传承，说到底三个字——文人画，甚至在明清以前，中国都没有专职画家，所谓画家首先就是文人，只有文人才可能成为画家。等等！这是表态网说表的文章么？别急，你没有跑错频道，今天要说的就是山水之间，不过不是说中国画，而是——江诗丹顿艺术大师系列的“致敬中国文化标志”腕表。总共四只，两种盘面，两种贵金属表壳，同一种致敬元素——海水江崖纹。所以，我们需要暂时把目光从江诗丹顿的腕表上移开一会，去看看中国文人笔下的山水画。

海水江崖纹

如果一定要给“海水江崖纹”一个官方的生日的话，应该是明万历年间。万历算是个了不起的朝代，虽然我本人超级爱说历史和文化以及文物相关的话题，但今天的篇幅不允许，我只说一件事：中国的器物以年号直接命名的只有三个，万历是其中之一，那就是“万历柜”，余下两个是“宣德炉”、“成化杯”。“海水江崖纹”虽是到了万历年间才有了正式名字，但如果往前看历史，那就不是那么简单了。

就像我开篇说的，由于中国画中早就出现了水与山的交融，所以我们甚至可以在元代的很多器物上发现这种类似的纹路和图案。尤其是进入明朝，那位迁都北京的永乐大帝一朝就已经出现了器物上描绘海水江崖纹的情况，当我们翻开大量的永宣时代的文物的时候，主要是瓷器，都会发现这种纹路的装饰（永乐宣德为何连在一起又是一个历史和文物的故事，关于明青花，有趣但不展开了）。所以渐渐地当大明王朝到了万历皇帝的时候，就索性给这种装饰纹路一个官方的名字——海水江崖纹。

明代万历年间出品的青花五彩海水江崖龙纹罐，通体青花五彩装饰，腹部绘有龙纹及海水江崖纹

为什么这种海水和山崖合并在一起的纹路会得到皇帝御赐的名字？实在是寓意太好的缘故。海水，海潮，潮字通朝，也就是朝廷的朝。江崖，有江，又通姜芽，层层叠叠，永无休止，寓意江山永固。既然有了皇帝的御赐名字，那“海水江崖纹”就势必更加蓬勃发展了。所以当我们看到明早期中期和后期的纹路相比，显然后期的更为细致也更为复杂。

而且明后期，也就是万历往后，这种纹路常常与龙纹互相辉映。随后朝代更替，大清王朝袭承了这种纹路，不过有别于明代的样式，大清的海水江崖纹更直接更突出，而且直接把龙的图案和它分隔开，所以我们看到大清皇帝龙袍下摆上才刺绣这种纹路，而龙纹则放在龙袍靠上的位置。而且海浪也从明朝普遍使用的横水纹变成了竖水纹……我不想再细说下去了，虽然我真的很想继续聊聊传统中国文化的内容，不过我觉得这篇文章的高潮部分还是要尽快地展现出来。

清代的明黄色云龙海水江崖纹龙袍，领、马蹄袖、肩膀、下摆周沿均装饰海水江崖纹

江诗丹顿居然！用了这种最最最为传统的中国祥瑞纹路装饰，做出了两种不同的表盘，一只以大明火珐琅制作，一只以掐丝珐琅制作。而且做得如此漂亮，如此传神！可以说一只代表大明王朝的海水江崖纹，一只代表了大清王朝的海水江崖纹。为什么这么说？也为什么我要在前面尽量多说一些关于“海水江崖纹”的历史。且看！

艺术大师系列“致敬中国文化标志”腕表

一款是单色大明火珐琅烧制的海水江崖。背景的蓝色，像极了大明王朝最为出色的青花瓷的颜色。这只表盘的第一步工序就是烧珐琅，而青花瓷不也正是高温烧制的吗？颜色碰巧也是蓝色。当然，江诗丹顿的这只表盘不只是烧成蓝色就完工了。烧制只是第一步。随后需要制表师在已经烧好的珐琅面盘上雕刻出海浪的波纹，如果只是在K金表盘上雕刻倒也不是太大的难事，要知道珐琅就是瓷的一种，在瓷的釉面上雕刻，一旦出现裂痕那就整个报废了，能做的就是重新做一只新的，完全不存在修修补补的可能。

随后在雕刻完的波纹上再用白色珐琅重新做填充，和蓝色的底色相比，这一层珐琅彩的厚度非常薄，需要再经过一次烧制，最终形成波光粼粼的效果。如此复杂的两层珐琅后才完成了表盘制作的第一套步骤。紧接着需要进行第二套步骤，也就是江崖的制作，需要用到钻石镶嵌，需要用钻石去展现江浪的效果。完成这一步后才进入最后的第三套步骤，山崖的雕刻，这样的铜板雕刻目的是为了凸显出层次感，最后还需要再做一次珐琅内填。整套下来才形成了拥有三个层次感的表盘。这款单色的大明火珐琅海水江崖纹表盘像极了明代的风格——简单，写意，不求色彩众多但求层次丰富。以上，江诗丹顿给了四个字的表款名称——月耀河山。

艺术大师系列“致敬中国文化标志”腕表——月耀河山

另一款属于掐丝珐琅工艺。如果熟悉明清两代在绘画，器物上区别的人很明显就能看出这款海水江崖纹就完完全全像大清王朝的产物，总结起来就是——色彩众多，线条细腻，不求写意，但求工笔。首先，需要制表师用220根金线进行勾勒，搭出整个表盘上的图案边缘。然后我们所看到的各种颜色都需要单独烧制，也就是填充一种颜色就要烧制一次。总的烧制时间需要超过70个小时，而之前的金线钩边也需要有经验的珐琅师傅用50个小时来制作。全部烧制完成后还要进行一次全面的打磨，用来恢复金线应有的光泽。最后的最后，还要给表盘涂上一层半透明的珐琅涂层，用来保护之前所做的一切。如此绝美的配色加上工笔画一般的掐丝做工，活脱脱的就是一种大清王朝一流秀女魏璎珞的作品既视感。以上，江诗丹顿给了另外四个字的表款名称——浪涌乾坤。

艺术大师系列“致敬中国文化标志”腕表——浪涌乾坤

为了最大限度的增加传统中国元素，江诗丹顿在非镶钻款的贵金属表壳外圈，还用手工雕刻的方式雕刻了蝙蝠的图案。是中国人，一眼就知道蝙蝠通“福”，都不用江诗丹顿来解释就都懂了。

机芯用的都是Cal. 2460，江诗丹顿自产的自动上链型号，26.2mm的直径和3.6mm的厚度，挺薄的，所以整表的厚度也只有9.88mm，佩戴是完全舒服的。40小时的动力储备对于一颗自动上链机芯来说是完全够用了。而且江诗丹顿还没有忘记在自动陀上也雕刻了相应的海水江崖纹的图案，加上日内瓦印记，基本上没啥可挑剔的了。如果非要说我希望这样的话，能再配个将官底或者可替换的密底（当然也要雕刻上海水江崖纹）就算无限加分项了。

38mm的表壳，材质有两种可选，玫瑰金或者白金。不过我要笑一下我说的“可选”二字。因为两只表盘各搭配两种材质表壳，每一款限量15只，要我拿什么去选？除了银行卡里很多很多的零（小数点以前的）以及江诗丹顿的VIP身份，我实在不知道还有啥其他条件能让我拥有“可选”的资格了。所以说，在我的认知里，江诗丹顿有两种——普通的，文艺的。换成扎心的说法就是——有钱才买得到的，有钱也买不到的。今天谈到的艺术大师系列，显然就是后者了。

先放下自己没资格“可选”的悲伤，还是说回江诗丹顿，其实他们家的中国元素早就有了，比如生肖系列，比如神兽系列，又比如把北京城搬上表盘的“光之城”……我挺喜欢江诗丹顿的，也因为这个原因，他们家把中国传统文化放到品牌产品中的频次足够高，而且整个艺术大师系列都是我特别喜欢的——没钱，不代表我没文化，我其实特别喜欢文化类的内容。关键是，江诗丹顿每次融入中国文化元素的时候都拿捏得非常到位，这次有着海水江崖纹的“致敬中国文化标志”系列，他们请到的是北京故宫博物院的前副研究员宋先生，宋先生也在整个表盘的设计过程中给足了专业的建议。我觉得也正因为是这种态度才能做出西方式的东方文化的产品，即没有违和感，又充满时代感。

艺术大师系列Villes Lumières光之城 - 北京

如果和我一样都没有资格进入“可选”名单但又想目睹这四块表的尊荣的话，这个月的9号到18号，10天的时间里，江诗丹顿会在北京普度寺举办一场致敬中国传统文化的表展。略为遗憾的是，这场展览不对公众开放，只采取邀约制。如果你不是江诗丹顿VIP，又没有参加任何媒体场活动的话，参加线上展览是唯一的观展方式（点击文末小程序卡片即可进入观展）。

这场名为《盈山恒海：致敬中国传统文化-海水江崖与时间之旅》的特展，除了展出今天提到的四只全新的艺术大师系列“致敬中国文化标志”腕表外，还能看到之前的十二生肖中的10只展品（为什么不是12只？因为这些表推出时都是全球限量，所以现有的这10只都是从藏家处借来的，能一次集齐10只已非常难得），以及花之神殿、中国龙系列、“光之城”等。

更加有意思的是，江诗丹顿还一并展出有海水江崖纹的23件中国文物，从瓷器到漆器到服饰都有。所以不论是对历史有兴趣的还是对瓷器，文物有兴趣的又或者对手表有兴趣的都能在这个展览上一饱眼福。